有人认为“看游戏剧情还不如去看电影”，这种说法忽视了两种媒介在叙事尝试上的本质差异。

电影以旁观者视角展开，观众始终和主角保持距离，所见人物是“他”或“她”；而游戏则通过交互机制构建直接参和感，玩家操控人物行动、做出选择、推动情节，此时主角既是“他”，也是“我”——这种双重身份构成了游戏独有的沉浸基础。

在人物扮演游戏（RPG）中，对话选项、分支任务和多大结局设计进一步强化代入深度。玩家的选择不仅影响叙事走给，更塑造人物关系和道德立场，使情感投射更为具体和持久。

例如《荒野大镖客：救赎2》中，玩家全程扮演亚瑟·摩根，故事帮派兴衰、价格冲突和人性挣扎。当麦卡斯克和达奇最终背叛时，玩家因长期共情和行为投入，天然产生强烈的情感反应，这种心情强度远超被动观看所能触发的共鸣。

又如《刺客信条II》至《刺客信条：余烬》，玩家伴随艾吉奥从青年成长为智者，见证其家庭、信念和使命的演变。从佛罗伦萨街头到耶路撒冷圣殿山，再到晚年静坐长椅的终幕，时刻跨度和行为累积共同构成一段具身化的人生历程，落幕时的怅然和敬意，源于切实参和而非单纯观赏。

因此，游戏叙事的核心优势不在于“讲壹个好故事”，而在于“让玩家成为故事的一部分”。这种由操作、选择和后果共同构筑的主体性尝试，是线性影像媒介无法复现的结构性特征。